powerbänk text

drawing and ash with acryl on canvas / „Park“ / ca. 175 cm x 120 cm /

DE

Das was die Materie tut und an der Oberfläche zeigt markiert in meiner Malerei Ausgangspunkte des Bildes. Einfach so als Anwendung. Sie lassen sich als eine Art „proto-visuelle Notation“ verstehen, die den Beginn jeder meiner malerischen Handlung strukturiert. Es geht mir um das künstlerische Objektkt, dass als Farbfläche erscheint und dabei nicht nur als malerisches Feld, sondern als Bedingung der Malerei selbst. Jede Setzung ist immer auch ein Zuschreiben, Verdecken, Zerstören – Prozesse, die nicht nur eliminieren, sondern neue Schichten der Wahrnehmung eröffnen. Das „Weitersehen durch das Verhindern“ verweist auf die paradoxe Logik die sich in der Malerei formiert, und zwar, dass gerade im Verschleiern ein Sichtbarmachen liegt. In diesem Sinne wird der Malprozess zu einer Auseinandersetzung mit dem Spannungsfeld von Mimesis und Transformation. Die Natur, die sich in Spiegelungen und Objektivierung zeigt, wird nicht abgebildet, sondern in eine andere Realität überführt: eine die sich im Gestus des Malens manifestiert. Diese Spur trägt den Charakter einer Handschrift, vergleichbar mit dem Palimpsest, in dem Überlagerungen und Auslöschungen neue Bedeutungen hervorbringen.

von griechisch palin = „wieder“ und psao = „schaben“

EN

What matter does and reveals on the surface marks, in my painting, the points of departure of the image as an application. They can be understood as a kind of “proto-visual notation” that structures the beginning of every painterly act. My concern is with the artistic object that appears as a field of color, not only as a pictorial surface but as a condition of painting itself.
Every intervention is also an act of attribution, concealment, and destruction—processes that do not merely eliminate, but open up new layers of perception. “Seeing further through obstruction” points to the paradoxical logic that takes shape within painting: namely, that concealment itself can become a form of revelation. In this sense, the painting process becomes an engagement with the tension between mimesis and transformation.
Nature, which reveals itself through reflections and objectification, is not represented directly but transferred into another reality one that manifests itself through the gesture of painting. This trace carries the character of handwriting, comparable to a palimpsest in which layers and erasures generate new meanings.